《古典爱情》

余华写于1988年的《古典爱情》，被认为是“揭开温情的背后是血淋淋的恶魔性现实”。小说写了出生贫寒的柳生在昌盛之时上京赶考，在一座大宅的阁楼内邂逅惠，又留下了“不 管榜上有无功名，都请早去早回”的诺言，最终柳生和惠生死两别、无缘再见的爱情故事，悲剧色彩浓重。 出生贫寒的柳生在昌盛之时上京赶考，在一座大宅的阁楼内邂逅惠，又留下了“不 管榜上有无功名，都请早去早回”的诺言。 落榜后的失落感另柳生自愧无颜去见小姐惠，但与小姐的诺言又不可打破。就当柳生重回就地之时，他赫然发现当初的阁楼以不复存在，只剩下断井颓垣，小姐惠更是无处可寻。三年后柳生再度进京赶考，可时运以不昌盛，到处是荒野，枯河，人啃草皮的景象。又是那座小姐曾住过的城镇，柳生竟目睹了人吃人那惨不忍睹的一目，也就是在这之后，柳生发现了阔别已久的小姐惠，可为时已晚，柳生不得不将这三年积累的思念化为一刀刺下，以解小姐的痛苦。从此柳生虽生犹死。又经过几年的生活，这是市道又昌盛起来，可柳生以决定抛弃一切功名，去为小姐收坟，就在一日，因发觉几根散着绿光的长发，柳生觉得小姐复活了，按耐不住，柳生终决定打开坟冢看个究竟，结果他惊喜地发现，被埋葬的小姐的身体以长出新肉。之后柳生将土轻轻盖会，深信小姐不久便会复活。第二日夜，小姐果然到访，可神色悲戚，道：“小女本来生还，只因被公子发现，此事不成了。” 说罢，小姐垂泪而别。   余华以其特有的思维方式、感觉方式、语言风格在先锋派作家中独树一帜，在80年代被认为是最有前途的先锋作家之一。他拒绝用传统的代码去处理生活，试图建构一种背离常规经验的认识方式。他认为，“真实是相对于个人而言的”，“人只有进入广阔的精神领域才能真正体会世界的无边无际”，“所以我宁愿相信自己，而不相信生活给我提供的东西，在我的创作中也许更接近个人精神的一种真实”，“我将为虚无而创作”。 这是一个典型的单线故事，作者的高度等同于主人公的高度，甚至连哪些内容是主人公的真实遭遇，哪些内容是主人公的醉意和幻觉，作者也都和主人公一样没有能力去分辩。在小说里，柳生先后有过的四段遭遇，每段綪节都不能彼此解释，中间矛盾地地方天然地留下了悬念的媄感，已经綪感的张力。在矛盾綪节遭遇的同时，故事的真实与虚幻也彻底失去了彼此的边界，在没有边界的真实与虚幻之间，作者的叙述也获得了前所未有的自由与乐趣。 因为作者严格地站在和柳生同样的高度上叙事，因为除了柳生自己的言行具有可解释外，柳生之外的世界里的一切都无形当中与柳生（也包括读者）产生了距离感，世界回归到了人们常识当中的世界，它再不是上帝眼中的那个可以理解的世界，它成为了无法被理解和认识的世界。某种神秘的力量更让柳生和读者一起裑陷其中。 也可以这样理解，世界是一个巨大的混沌，但因为柳生这盏灯的照耀，它的一些意义微微偷出了一些光亮来。小说叙事的神奇魅力更使那些混沌中无用的部分暂时被搁置，它有利于产生意义的部分则自由自在地跳跃。时间在叙事中并不具有太多的意义，它不过是一些叙事暂时的落脚点，当叙事需要停顿的时候，它们为它提供暂时的降落地。时间与时间之间间隔可以任意大，时间的距离丝毫不会影响叙事的优雅步点的任意踏落。 ～

第1章 这声音虽然细致
第2章 仅到城边
第3章 然后柳生抱起小姐
第4章 女子抬起头来

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